Bir ülkeyi tek bir fotoğrafla anlatmak mümkün değil. Pirelli Takvimi'nin 2027 baskısı bu sınırı gizlemek yerine çalışmanın yapısına dönüştürüyor: Hindistan'a aynı anda üç fotoğrafçının, iki farklı görsel yaklaşımın gözünden bakıyor. Sølve Sundsbø güncel portreler çekiyor; Raghu Rai'nin arşivi ise kızı Avani Rai'nin bugünkü sokaklarda kurduğu yeni kadrajların içine giriyor. Takvimin yaratıcı fikri, bu bakışların birbirine benzemesinde değil, yan yana durmasında.
Arşiv fotoğrafı yeniden sokağa çıkıyor
Raghu Rai, uzun yıllar belgelediği Hindistan'a ait görüntüleri güncel yüzlerle bir araya getireceği bir çalışma tasarlamıştı. Nisan 2026'daki ölümünün ardından Avani Rai projeyi devraldı. Pirelli'nin resmî anlatımına göre Avani, babasının fotoğraflarını stüdyo fonu olarak kullanmak yerine çekildikleri çevreye geri götürdü. Eski görüntü kadrajın içinde kalırken bugünün insanları, sokakları ve ışığı onun çevresinde görünür oldu.
Bu yöntem basit bir önce-sonra karşılaştırması üretmiyor. Avani Rai, babasının fotoğrafını bugünkü mekânın içine fiziksel bir nesne olarak yerleştiriyor ve ikisini tek karede yeniden fotoğraflıyor. Delhi'nin çiçek pazarı ve sokakları ile Mumbai'nin farklı mahalleleri bu çalışmanın durakları arasında. Arşivin çevresindeki güncel hayat, geçmişte çekilen görüntüyü silmeden ona ikinci bir zaman katmanı ekliyor.
Avani Rai'nin arşiv fotoğrafını bugünün çiçek pazarıyla aynı kadraja taşıyan çalışması. Kaynak: Pirelli Takvimi 2027 basın görseli.
Bültende yayımlanan çiçek pazarı karesi bu yöntemi açıkça gösteriyor: siyah beyaz arşiv görüntüsü, renkli ve hareketli pazar sahnesinin içinde duruyor. İzleyici hem eski fotoğrafın içeriğine hem de o fotoğrafın bugün hangi çevrede tutulduğuna bakıyor. Fotoğraf, takvimin bellek fikrini açıklamak için kullanılan bir örnek; yalnızca sergileme amaçlı bir dekor değil.
Portrelerde başka bir mesafe
Sølve Sundsbø'nün bölümü ise arşivle çalışmıyor. Rajasthan'daki Jaigarh Kalesi ve Ajabgarh çevresinde Hindistan'la yaşamları veya işleri üzerinden bağ kuran dokuz kadını portreliyor. Kadroda oyuncular, müzisyenler, modeller, bir şair ve yapımcılar var; Avani Rai de objektifin önüne geçiyor. Pirelli'nin açıklaması, bu kişilerin ülkenin tek bir simgesi gibi sunulmadığını özellikle vurguluyor. Her portrenin öznesi kendi hikâyesiyle kadrajda yer alıyor.
Sundsbø renk, kumaş dokusu, ışık ve kontrastla çalışırken mekânı da portrelerin görsel diline katıyor. Avani Rai'nin arşivli sokak kareleriyle yan yana gelince takvim tek üsluba kapanmıyor: biri bugünkü kişilere yaklaşıyor, diğeri eski bir fotoğrafın çevresindeki değişime bakıyor. Farklı yöntemlerin aynı baskıda korunması, Hindistan hakkında bütünlüklü ve kesin bir temsil iddiasından kaçınmanın editoryal karşılığı.
Avani Rai'nin Sølve Sundsbø tarafından çekilen portresi. Kaynak: Pirelli Takvimi 2027 basın görseli.
İki bölümden oluşan fiziksel yayın
Mayıs ile eylül arasında çekilen 53. Pirelli Takvimi, toplam 36 fotoğraf içeriyor. Bunların 18'i Sundsbø'nün portrelerinden, 18'i Raghu ve Avani Rai'nin ortak anlatısından oluşuyor. İki ayrı cepli kutu tasarımı da bu bölünmeyi fiziksel yayına taşıyor. Dolayısıyla üç fotoğrafçının adı yalnızca bir künyede buluşmuyor; fotoğrafların seçimi ve sunuluş biçimi de iki yaklaşımın ayrı kalmasına izin veriyor.
